সম্পাদকীয়

বিগত শতকের ষাটের দশকের শেষের দিকে এখনকার অত্যন্ত জনপ্রিয় সিনে-সাপ্তাহিক চিত্রালী-র পাঠকদের মাঝে একটি জরিপ পরিচালনা করেছিল – পত্রিকাটির কোন বিভাগের লেখাগুলি পাঠক বেশি পছন্দ করে সে-বিষয়ে। প্রায় সবাইকে অবাক করে দেওয়ার মতো ছিল এ-জরিপের ফলাফল। পাঠকপ্রিয়তার বিচারে গল্পই ছিল সর্বাগ্রে। এ ফলাফলে অবাক হয়েছিলেন অনেকে কারণ চিত্রালীর আরো কয়েকটি বিভাগ ছিল মূলত বিনোদনকে কেন্দ্র করে। তাছাড়া চিত্রালী বস্তুত কোনো সাহিত্য পত্রিকা ছিল না। তবুও যে গল্পই এর পাঠকদের কাছে আকর্ষণের প্রধান বিষয় এর কারণ কী? এ-প্রশ্নের ঢালাও উত্তর অবশ্য তাৎক্ষণিকভাবে পাওয়া যায়নি। বিষয়টি নিয়ে আমরাও কিছুটা ভেবেছিলাম সে-সময়। কেন? সাদামাটাভাবে আমার মনে হয়, সাহিত্য পত্রিকা বা সাময়িকীপত্রের পাঠকরা গল্প পড়তে চান প্রধানত গল্পের কাহিনি বা সৃষ্ট চরিত্রগুলির মধ্যে তাঁরা তাঁদের চেনা জীবনের কিছু প্রতিফলন দেখতে পান। কাহিনিপ্রধান গল্প সে-কারণেই অধিকাংশ পাঠক পড়তে ভালোবাসেন। তবে এও ঠিক যে, বাংলা গল্পের সূচনাকাল থেকে এ-পর্যন্ত গল্পের কলা-কাঠামো এবং কাহিনি ও চরিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে নানা সময়ে নানাভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষাও চালিয়েছেন গল্পকাররা। এবং এও হয়তো ঠিক যে, কাহিনিই এখনো পর্যন্ত গল্পের মূল কাঠামোটিকে ধরে রেখেছে। তবে সে-কাহিনি উপস্থাপনের মধ্যেও বহু বাঁকবদল ঘটেছে, পরীক্ষা-নিরীক্ষাও কম হয়নি। এই বাঁকবদল ও পরীক্ষা-নিরীক্ষার অন্তে, মনে হয়, আমরা গল্পের কোনো বিশেষ ছক প্রধান করে তুলতে চাইনি, তবে সময়ের ছাপ যে তাতে প্রত্যক্ষ ও পরোক্ষভাবে প্রভাব রেখেছে সে-কথাটা অস্বীকার করা যায় না।

গল্পের কারুকাজে সমকালীনতার একটি পরিচয় যে দৃশ্যমান হয়, সেটি আমরা অস্বীকার করতে পারি না। রবীন্দ্রনাথ ছোট প্রাণ ছোট কথা ও ছোট ছোট দুঃখ-ব্যথার যে-বৈশিষ্ট্যের কথা বলেছিলেন পরবর্তীকালে বাংলা গল্প যে তাতে আবদ্ধ থাকতে পারেনি, তার পরিচয় বিশেষভাবে মূর্ত বিভিন্ন কালে ও বিভিন্ন পরিপ্রেক্ষিতে রচিত অনেক গল্পে। এবং এ-কথাও হয়তো বলতে পারা যায় যে, গত শতকের ষাটের দশকের কাল ও একালের গল্পপিয়াসী পাঠকদের মধ্যে একটি যোগসূত্র ঠিকই পাওয়া যাবে। তবে কালের ভিন্নতার দিকও সেখানে থাকার কথা। তবু গল্প গল্পই – জীবনচিত্রের একটি বয়ানও বটে।

কালি ও কলম-এর গল্পসংখ্যা প্রকাশ মূলত আমাদের বহু পাঠকের চাহিদার কথাটা মনে রেখেই। অবশ্য এর মধ্য দিয়ে সাম্প্রতিককালের গল্পচর্চার একটি চিত্রও হয়তো আমরা পেতে পারি।