চিত্রকলা

জাফরিন গুলশান পাটের চট, চটের বুনট, এর আঁশ এবং এর থেকে সম্ভব সকল সম্ভাবনার সঙ্গেই খেলেন কাজী সাঈদ আহমেদ। কোলাজ পদ্ধতিতে বিবিধ আঙ্গিক (ফর্ম) গুরুত্বপূর্ণ উপায়ে সংযোজিত হয় ক্যানভাসে। ক্যানভাস বা চিত্রপটের মূল আধার কখনোবা প্রচলিত মার্কিন কাপড়, কখনোবা চট। এর ওপরের বিভিন্ন তলে পরতের পর পরতে রং লেপনে বিনির্মাণ হয় শিল্পীর চেতনার ভাষা। ‘রিকনস্ট্রাকশন…

জাহিদ মুস্তাফা চার দশকের বেশি সময় ধরে আমাদের চারুশিল্পে সক্রিয় নম্র-নিভৃতচারী শিল্পী বীরেন সোম। বিংশ শতকের ষাটের দশকের মাঝামাঝি তিনি চিত্রকলায় শিক্ষা নিতে এসেছিলেন ঢাকার তৎকালীন চারু ও কারুকলা মহাবিদ্যালয়ে। তখন মাথার ওপর বটবৃক্ষের মতো ছিলেন শিল্পাচার্য জয়নুল আবেদিন ও শিল্পী আনোয়ারুল হক। জামালপুর থেকে কৈশোর-উত্তীর্ণ বয়সে ঢাকায় এসে চারুকলায় ভর্তি হয়েছিলেন শিল্পী হিসেবে নিজেকে…

মইনুদ্দীন খালেদ মাটি মানুষকে ডাকে। মাটির টানে মানুষ ফিরে ফিরে আসতে চায় তার আঁতুড় আবাসে – জন্মভূমে। আর মাটি-মায়ের টানে পৃথিবী অভিমুখী হয়ে আছি আমরা সবাই। মাধ্যাকর্ষণের অমোঘ সূত্রটিই কি স্বভূমির জন্য মানবহৃদয়ের যে দুর্নিবার আকর্ষণ তার জন্য দায়ী? আমরা সুজলা দেশের মানুষ। আমাদের হৃদয়ে দয়ালু-জলের আর্দ্রতা। জলকষ্টে আমাদের নাভিশ্বাস ওঠে। জলধারা শুকিয়ে গেলে আমরাও…

আবুল মনসুর বিংশ শতকের ত্রয়োদশ বছরে এসে আমরা এমন প্রত্যয়ের দিকে ঝুঁকছি যে, সৃজনকলার সকল শাখায় এ-শতাব্দী ভরপুর থাকবে বহুবাচনিক বিবিধ ক্রিয়াকলাপে। দৃশ্যকলার জগতে বিগত শতকের নব্বইয়ের দশক থেকেই চেতনাগত রূপান্তরের যে-প্রক্রিয়া সূচিত হয়েছে তাতে এটি প্রতীয়মান যে, প্রতিনিধিত্বশীল একটি শিল্পধারার মাধ্যমে কোনো একটি সময়খণ্ডকে চিহ্নিত করার দিন অবসিত হয়েছে। তবে এর ফলে ‘যে-কোনো কিছুই…