2004

মদ ও গঙ্গারাম গঙ্গারাম আমার বৃদ্ধকালের অসমবয়সী বন্ধু। বুঝে না বুঝে, সে আমাকে অনেক সময়েই সাহায্য করে, আমার রচনার রসদ যোগায়। কালি ও কলমের পাঠক-পাঠিকারা গঙ্গারামকে চেনেন না। সে আমার মতো ওপারের লোক নয়, সে খাঁটি এপারের লোক, রাঢ়ভূমির নৈকষ্যকুলীন ঘটি। এখন অবশ্য ‘ঘটি’ কথাটা প্রায় উঠেই গেছে, ঘটি-বাঙালের ভেদাভেদ এখন আর নেই। কিন্তু গঙ্গারাম…

প্রিয় সম্পাদক, পই পই করে বারণ করেছেন, আর যা-ই হোক রাজনীতি নিয়ে যেন না লিখি। কারণটি আমার কাছে ঠিক স্পষ্ট নয়, এ-ব্যাপারে সম্ভবত আপনার পত্রিকার কোনো লিখিত-অলিখিত নিয়ম থেকে থাকবে। সমস্যা হলো, এদেশে এখন রাজনীতি ছাড়া অন্য কোনো প্রাসঙ্গিক বিষয়ই নেই। কোনো আড্ডা নেই, তা লেখকদেরই হোক বা বেহেড মাতালদের, যেখানে রাজনীতি ছাড়া অন্য কোনো…

সাত চাকরি-বাকরির ক্ষেত্রে কোনও রকমের কোনও বিপদ-আপদ কিংবা ঝামেলায় পড়ে গেলে, কিংবা পড়ে যাওয়ার সম্ভাবনা থাকলে সেজাল খাঁকে দিয়ে জ্বিন ডাকাতেন আব্বা। আব্বার কেতাবি নাম ছিল গিয়াসউদ্দিন খান। ডাকনাম গগন। পয়শার আত্মীয়স্বজনরা ডাকত গগনা। তো সেবারও বোধহয় মিউনিসিপ্যালিটিতে চাকরির ক্ষেত্রে কিছু একটা ঝামেলা আব্বার হয়েছিল। চাকরি যায় যায় অবস্থা। আমরা সবাই তখন মেদিনী মণ্ডলে। বিকেলবেলা…

॥ ৭ ॥ বাকি সন্ধেটা আমাদের কাটলো অন্যরকমভাবে। বৃষ্টির বিরাম নেই, বাতাস এমন ঠান্ডা হয়ে গেছে যে গায়ে একটা চাদর দিলে যেন ভালো হয়। কথার স্রোত এদিক-সেদিক যেতে যেতে একসময় শুরু হলো গান। নীলোফার নামের তরুণীটি শুধু রূপসী এবং বিদুষী, তাই-ই নয়, সে খুব ভালো গানও করে। এক-একজনের গুণের অন্ত থাকে না। হিন্দিতে একটা কথা…

এক জালিয়ানওয়ালাবাগ। সন্ধে। দু-চারটি ল্যাম্প-পোস্টে টিম্টিম্ বাতি জ্বলছে। এদিক-ওদিক লাশ পড়ে আছে। প্রথম ব্যক্তি।    এখানে আমার ভাই মরে পড়ে আছে। দ্বিতীয় ব্যক্তি।  এখানে আমার বোন মরে পড়ে আছে। তৃতীয় ব্যক্তি।   এখানে আমার বাবা মরে পড়ে আছে। চতুর্থ ব্যক্তি।     এখানে আমার ছেলে মরে পড়ে আছে। পঞ্চম ব্যক্তি।   না, না, ও এখনও বেঁচে আছে।             কাঁধ থেঁতলে…

বড় হলরুমটার পাশের ছোট ঘরে আমি, ইউনুস, নীলু, রনি কাজ করছিলাম। সে-ঘরে তখনো আলো জ্বলছিল। একটু সামনে যেতেই চোখে পড়ল নীলুকে। বাইশ/তেইশ হাত লম্বা একটি অজগর সাপের চামড়া বিছিয়ে তার পাশে বসে গভীর মগ্ন হয়ে ম্যাগনিফায়িং গ্লাসের ওপর চোখ লাগিয়ে কী যেন দেখছে। ওকে বিরক্ত না করে বারান্দায় এসে দাঁড়ালাম। বারান্দায় টেবিলগুলোতে ছড়ানো রং, তুলি,…

বাংলাদেশের সমকালীন চারুশিল্পে সৃজনশীলতা-বিকাশের পাশাপাশি একটি জনপ্রিয়তার ধারাও বিদ্যমান। সৃজনশিল্পীরা স্বভাবতই জনরুচির চেয়ে অগ্রসর। তা সত্ত্বেও জনপ্রিয়তাকে ধারণ করতে জনরুচির সঙ্গে কেউ কেউ নিজের সৃজনপ্রতিভাকে সমন্বিত করার প্রয়াস পান। শিল্পী জামাল আহমেদ দীর্ঘদিন এমন প্রয়াসের সঙ্গে নিজেকে জড়িয়ে রেখেছেন। তাঁর নামে সম্প্রতি ঢাকায় একটি গ্যালারি, যাকে আর্ট শপ বলাই শ্রেয় – প্রতিষ্ঠা হয়েছে। জামালস গ্যালারি…

অতি সম্প্রতি নতুন আরেকটি গ্যালারির দ্বার উন্মোচিত হলো উত্তরায়। গ্যালারিটির স্বত্বাধিকারী একজন তরুণ চিত্রকর গৌতম চক্রবর্তী। নিজস্ব বসতবাড়ির একতলায় চৌদ্দশ বর্গফুট জায়গা জুড়ে এই গ্যালারি। উদ্বোধন-উপলক্ষে যে-ব্রোশিওর ছাপানো হয়েছে তাতে আরো তথ্য পাওয়া গেল। যেমন, প্রদর্শনীতে ব্যবহারযোগ্য জায়গা হচ্ছে সর্বমোট আটশ দশ বর্গফুট এবং দেয়াল এক    হাজার আটশ পঁয়তাল্লিশ বর্গফুট। গ্যালারি হিসেবে অত্যন্ত সুপরিসর নিঃসন্দেহে।…

বাস্তববাদী চিত্র-পদ্ধতির সঙ্গে নস্টালজিক আবহ যুক্ত করে শেখ আফজাল একপ্রকার ব্যক্তিজগৎ তৈরি করে থাকেন। এই ব্যক্তিজগৎ মূলত শৈশবকেন্দ্রিক। শৈশব হচ্ছে ব্যক্তির আত্মোপলব্ধির একটি গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায়। আত্মোপলব্ধির একটি অংশ হিসেবেই শেখ আফজাল চিত্ররচনা করে থাকেন। শৈশব তাঁর কাছে খুব-একটা দূরের বিষয় নয়। তিনি সেটিকে চিন্তার স্তরে বহন করেন এবং সম্পর্ক-স্থাপনের আকাক্সক্ষা করেন। ফলে অন্য ধরনের ফিগার…